原標(biāo)題問題：偉大革命敘事的藝術(shù)突破

 

　　在新中國樹立70周年的慶典中，一部名為《決勝時(shí)辰》的獻(xiàn)禮影片被以為是極其靚麗的鮮花。作品經(jīng)由過程1949年新中國建立前夕在中國大地上發(fā)生的飄零民氣的故事，把人們的思緒一下子帶回到了阿誰感情點(diǎn)火的歲月，讓人們倍感中國革命勝利的來之不容易，從而愈加真誠地戀慕咱們的黨、戀慕咱們的國家、深嗜咱們的部隊(duì)、戀慕咱們的公共，也加倍拘泥我們的路線自信、現(xiàn)實(shí)自信、軌制自信和文化自信。

　　作為國慶70周年的獻(xiàn)禮作品，怎樣寫出新意，給億萬觀眾孝敬既到處頌揚(yáng)又高條理的文藝作品，是擺在編導(dǎo)和演職職員背地里一個(gè)極為必要的課題。編劇何冀平，導(dǎo)演寧海強(qiáng)、黃建新，以及諸如唐國強(qiáng)、劉勁、王伍福、劉之冰等特型演員們不負(fù)眾望，不單依照預(yù)期圓滿完成為了創(chuàng)作工作，并且作品經(jīng)由對在毛澤東指導(dǎo)下的中國共制作黨蓽路藍(lán)縷的革命征程的敘說，用片子這類藝術(shù)形式展示了新中國草創(chuàng)史?；\統(tǒng)說，《決勝時(shí)分》不只給億萬觀眾供應(yīng)了一部認(rèn)識(shí)中國和中國革命的活躍講義，作為一部宏大敘事的革命歷史題材作品，還完成了思惟藝術(shù)的新沖破，給當(dāng)下的同類作品提供了諸多自創(chuàng)和樹模的經(jīng)驗(yàn)。

　　魁首人物頭像塑造是關(guān)鍵

　　作為革命歷史題材的重大敘事作品，怎么提升作品質(zhì)量？怎樣在紛繁冗雜的市場合作中攻克自動(dòng)位子？這是擺在作家、藝術(shù)家私下里的一個(gè)比擬突出的問題。

　　寫1949年新中國確立的作品，首腦人物頭像塑造是成敗的關(guān)頭。而對首領(lǐng)人物的形象塑造，向來凡是影視界必須打破的重大課題，其焦點(diǎn)是藝術(shù)狀態(tài)的領(lǐng)袖人物怎么樣完成由形似到神似的轉(zhuǎn)變。蘇聯(lián)在列寧物化之后，對列寧的銀幕形象塑造始終探索了15年，直到1939年片子《列寧在1918》的問世，才真正完成了一個(gè)不單形似而且神似的列寧形象。我國關(guān)于毛澤東形象的塑造，從演員古月劈頭劈臉，初期只是形似的探索階段，到了唐國強(qiáng)在《長征》中對毛澤東形象的塑造，才真正完成為了由形似到神似的藝術(shù)再現(xiàn)。這閱歷了十多年的藝術(shù)探索。唐國強(qiáng)在《決勝時(shí)分》中飾演毛澤東早年，也曾有了40多次扮演毛澤東的閱歷，但是這部作品比之過去照樣有了創(chuàng)新。

　　其實(shí)，在《決勝時(shí)候》中，無論是飾演毛澤東的唐國強(qiáng)，照樣飾演周恩來的劉勁，作為須要人物的體現(xiàn)，都有新的超越。這個(gè)逾越的緊要標(biāo)記，即是藝術(shù)家在作品中起勁探索人物的心里天下，專一展現(xiàn)人物的性情特征，勉力避免人物形象的碎片化。在作品中，毛澤東或慷慨鼓動(dòng)感動(dòng)，或娓娓而談，首腦的睿智和膽魄、戰(zhàn)略家特有的氣質(zhì)，在影片中展現(xiàn)得酣暢淋漓。

　　實(shí)際上反映汗青本質(zhì)才觸動(dòng)

　　三大戰(zhàn)斗之后的國共協(xié)議，是與平妄想中國命運(yùn)運(yùn)限與民族長進(jìn)問題的結(jié)尾一線指望，與談豆剖，歸罪于百姓黨革命派但愿帝國主義干涉中海應(yīng)酬。

　　在透露表現(xiàn)國共與談的畫面中，有一段中共首級人物周恩來與張治中的構(gòu)和。黎民黨的首席構(gòu)和代表張治中席間忽地冒出了一句話，說：“國共之爭是兄弟之爭嘛！”周恩來立刻滿腔怒火，嚴(yán)正痛斥：“這是革命與反革命之爭嘛！你們難道像兄弟一樣對待咱們么？你們百姓黨從1927年算起，殺了浩如煙海的共制造黨人，這筆賬民眾是要清理的！”這就是歷史，這是有據(jù)可查的歷史，這也是第一次如此切實(shí)地再現(xiàn)于銀幕。周恩來這些擲地有聲的話語，真正反映了國共兩黨斗爭的實(shí)質(zhì)。像何等的細(xì)節(jié)與對話，是這部電影最能誘發(fā)人們思索與心靈觸動(dòng)的局部。假設(shè)說這部片子有什么經(jīng)驗(yàn)值得總結(jié)的話，那即是電影若何確鑿地反映歷史的素質(zhì)。

　　相稱經(jīng)久以來，因?yàn)榉椒矫婷嬖桑覀兊挠耙曌髌芬呀?jīng)習(xí)尚把國共兩黨之爭生硬地說成“兄弟之爭”了，某些影視作品里國共將軍們的臺(tái)詞，致使往往用“各為其主”來闡明兩黨的妥協(xié)，把煩復(fù)而犀利的階層之爭說成是各為其主的江湖爭霸，在我們的影視創(chuàng)作中也曾見責(zé)不怪。這部影戲是幾十年來中國片子第一次云云實(shí)際上地浮現(xiàn)國共兩黨斗爭的本質(zhì)，這是值得足量必定的。這一點(diǎn)，應(yīng)該值得中國影戲界和整個(gè)文藝界賣力總結(jié)與探討。

　　尋常性命運(yùn)有機(jī)融入歷史

　　除了上邊所述對翹楚人物頭像深刻以外，分外值得一提的，是這部作品把普通小人物的命運(yùn)與重大題材敘事無機(jī)地融合一體。

　　因?yàn)槠邮鼙娂w的變換，如何適該當(dāng)下青年人的審美興味，曾經(jīng)成為中國電影不得不思量的一個(gè)更為重要的問題。這部電影恰好在這方面進(jìn)行了極為有心義的探索和實(shí)踐。作品不僅讓年長的觀眾愛情，而且讓年老的觀眾樂于傍觀進(jìn)而蒙受愛國主義教導(dǎo)，并頑強(qiáng)沒有共打造黨就沒有新中國的政治信心。作品在心跳的快刺激的諜戰(zhàn)、百萬大軍過大江、與百姓黨唇槍舌戰(zhàn)的會(huì)商等一系列宏小事項(xiàng)中，尤為奧妙地植入了毛澤東的警衛(wèi)隊(duì)長陳有富、16歲的小衛(wèi)士田二橋，以及新華電臺(tái)播音員孟予這三個(gè)青年人的故事。他們與毛澤東互動(dòng)的細(xì)節(jié)，給整部作品卓異很多，是這部作品區(qū)分于以往重大題材創(chuàng)作的要害情節(jié)。個(gè)中，毛澤東為保鏢隊(duì)長陳有富與播送員孟予的戀愛牽線搭橋的情節(jié)，毛澤東核準(zhǔn)田二橋還鄉(xiāng)省親的情節(jié)，以及田二橋葬送后毛澤東看著田二橋帶血的遺書嬉皮笑臉的畫面，都使作品打造生了非常暴烈的觸動(dòng)力。如何在重大革命汗青題材劇創(chuàng)作中掘客俊朗人物的豐富情感，如何顯示俊彥人物與人民之間不分彼此的情感關(guān)系，《決勝時(shí)候》供應(yīng)了一個(gè)成功的例證，它使重大革命歷史題材劇的創(chuàng)作也有一個(gè)全新的視野。

　　《決勝時(shí)分》只管是一部獻(xiàn)禮作品，但對當(dāng)下的影視劇創(chuàng)作，有著全局的指導(dǎo)寄義，是連年來重大革命汗青題材作品創(chuàng)作的一個(gè)緊要播種，它稱得上是一部存在墾荒立異含義的優(yōu)良作品。特別是在這類題材若何應(yīng)答市場的復(fù)雜排場的探索中，《決勝時(shí)分》無論在保持準(zhǔn)確的思惟導(dǎo)向上，還是在藝術(shù)完竣呈現(xiàn)上，都給當(dāng)下的片子及其余畛域的文藝創(chuàng)作供給了可資鑒戒的經(jīng)驗(yàn)。它也勢必成為追悼新中國創(chuàng)立70周年的貴重影像。

 

 

 

(責(zé)編：宋心蕊、趙光霞)