往左，當(dāng)“北漂”終有一天熬成影視圈大腕；往右，回歸話劇回歸武漢。周錦堂選擇了后者。。

　　據(jù)說，這場演出的同一天，同樣由周錦堂策劃良久的“漢派小品集”也將重磅推出。屆時，從上世紀(jì)八十年代開始萌芽，到本世紀(jì)前十年終于形成規(guī)模并取得影響的“漢派小品”們，會首度集體出現(xiàn)在大眾眼前。

　　跳著芭蕾舞進(jìn)文工團(tuán)

　　差一點(diǎn)成了電影大腕

　　即使一次也沒有進(jìn)過劇院的人，只要看過電視，大概不會不知道周錦堂的名字——2010年2月央視春晚上，周錦堂和尹北琛、李鐵一起表演的《五十塊錢》可謂紅透大江南北。在更早的2006年，武漢方言特色小品就在央視春晚驚艷露臉，那一年的《招聘》里，用自造黑體大字“面試”各色人等的臭豆腐店老板，正是周錦堂。

　　演小品，周錦堂其實(shí)是“半路出家”。

　　周錦堂提到，直到高中他的文藝細(xì)胞才在一次惡作劇中被發(fā)現(xiàn)，“當(dāng)時不是流行《地道戰(zhàn)》嗎？我們發(fā)現(xiàn)音樂老師張延林長得特別像那個湯司令，就老是背地里學(xué)他，結(jié)果有一次我正在模仿，被他撞了個正著。”

　　被模仿的張延林，成為周錦堂藝術(shù)之路第一位引路人。在武漢六中宣傳隊(duì)，周錦堂學(xué)跳舞，吹小號，每天跟著樣板戲的排練走，高中還沒畢業(yè)，他跳著芭蕾舞《白毛女》里大春的片段應(yīng)征入伍了。

　　部隊(duì)文工團(tuán)六年時光，周錦堂接觸了各種藝術(shù)形式，唱歌跳舞、說快板、說相聲、演話劇樣樣都來。復(fù)員前，看了北京人藝《茶館》和上海人藝《我的兒女們》，他迷上話劇，“明明是演戲，但演員就是能做到讓你哭讓你笑，我當(dāng)時對表演藝術(shù)簡直是生了佩服之心，開始意識到，自己想要做一個專業(yè)的話劇演員。”

　　1978年，復(fù)員回漢的周錦堂報考武漢話劇院，一路綠燈順利通過。入院初他先是演了沙葉新寫的喜劇《約會》，全國大面積排演《于無聲處》時他成為男一號歐陽平，剛進(jìn)劇院不久的年輕演員擔(dān)綱重頭戲男一號，這在武漢話劇院史上都少見。

　　此后他迅速成為武漢話劇舞臺小生第一主力。1980年，周錦堂在西安電影制片廠拍攝的《愛情與遺產(chǎn)》中飾演男二號，迅速在電影圈嶄露頭角，《叛國者》《人生沒有單行道》《野山》《畢昇》等一系列電影向他拋來橄欖枝。

　　那是周錦堂人生的岔路口：往左，當(dāng)“北漂”終有一天熬成影視圈大腕；往右，回歸話劇回歸武漢。周錦堂選擇了后者。

　　演小品不是退而求其次

　　演活武漢人最讓他驕傲

　　但話劇的路沒那么好走。上世紀(jì)90年代，地方專業(yè)院團(tuán)面臨極為艱難的處境——受電視崛起影響，劇場演出無人光顧，“送票請人家上門人家都不見得來。”而同時，小品作為語言藝術(shù)的一個門類，卻因?yàn)檠胍暣和?、全國電視小品大賽及《曲苑雜壇》等節(jié)目推動，突然走紅。

　　1995年，周錦堂與朱乃文、馬啟厚一起成立武漢天意喜劇社，邀請夏雨田、肖慧芳任顧問，匯聚武漢乃至湖北省內(nèi)編、導(dǎo)、演人才，探索將武漢民風(fēng)民俗及“漢話”融入到小品創(chuàng)作中。一年后，他們在全國第二屆電視小品大賽上出盡風(fēng)頭，《真假難辨》《整容》《永世不悔》等作品囊括12個獎項(xiàng)，作為一匹黑馬，“漢派小品”聲名大振。

　　從小品開始，再到創(chuàng)作小品劇。2003年，為武漢本地賀歲方言喜劇開先河的小品劇《搭白算數(shù)》正式上演，當(dāng)年在漢連演120場，周錦堂記得正逢“非典”，《搭白算數(shù)》第一百場在沌口體育中心的演出票卻賣了個精光，“你想想那是搞演唱會的地方啊，1萬多人，那個感覺，就是‘今夜星光燦爛’。”

　　從《搭白算數(shù)》開始，到后來的《你嚇我》《信不信由你》《恭喜發(fā)財》，周錦堂與武漢方言賀歲戲劇相伴而行，再加上兩上春晚的《招聘》和《五十塊錢》，那些由他塑造的漢派小人物可謂深入人心。

　　從話劇舞臺的落寞到方言賀歲劇的紅火，里面隱藏的是一個老演員對觀眾需求的不懈探尋。采訪中周錦堂提到，現(xiàn)在看來，當(dāng)年選擇演小品“不是退而求其次”，“我把它歸為我表演藝術(shù)生涯的重要組成部分。”

　　從事演出事業(yè)近50年，小品和方言喜劇讓他更加認(rèn)清了一個好演員的精髓，那就是“真情實(shí)感”和“觀眾比天大”，“為什么觀眾會覺得周擺平（《搭白算數(shù)》中的主角）把武漢人演活了？我覺得是因?yàn)槲覀儗ξ錆h太有感情了，生活在這座城市里，浸潤在方言中，觀察人物、體會地域文化特色，才能把人塑造得鮮活。”

　　《這些年》像《寶島一村》

　　兒子能演能寫強(qiáng)過父親

　　“真情實(shí)感”和“觀眾比天大”，也是周錦堂對兒子周際的表演要求。1982年出生的周際是妥妥的子承父業(yè)，但在接受楚天都市報記者專訪時他提到，跟渴望獨(dú)立的同齡人一樣，他也曾無比努力想要逃離父親的光環(huán)。

　　其實(shí)，這對父子有太多相似——比如周錦堂是到高中才偶然走上藝術(shù)路，周際則是初三時看到校園里張貼的藝校招生簡章，才突然萌發(fā)學(xué)表演的心思。周錦堂還記得當(dāng)年中考周際考了549分，“明明可以讀重點(diǎn)高中”。但在兒子的成長問題上他一向開明，“學(xué)表演又不是去學(xué)壞，隨他吧。”

　　2006年，結(jié)束“北漂”的周際進(jìn)入武漢人藝工作，他先是以演話劇為主，而后開始嘗試創(chuàng)作劇本，從《我愛瘋?cè)嗽骸贰稅矍橛龅届F霾天》，到今年開年在中南劇場演出的《這些年》，創(chuàng)作能力越來越成熟。一向?qū)鹤涌量痰闹苠\堂說，《這些年》他看了4遍，“就算是第四遍，我也能從頭專注看到尾，他在創(chuàng)作方面的能力是我沒有想到的。”

　　《這些年》恰恰是一部真情實(shí)感的作品，這部話劇通過京廣鐵路旁棚戶區(qū)3家人40年命運(yùn)變遷，再現(xiàn)武漢40年成長與變化。周際說，創(chuàng)作之初他就想再現(xiàn)《龍須溝》和《寶島一村》的感覺，“說的是變化，里面是一個人文的情感的故事。”最終，《這些年》用票房和口碑肯定了他的創(chuàng)作。

　　采訪中周際提到，為了找準(zhǔn)《那些年》需要的真實(shí)情感，編劇團(tuán)隊(duì)光座談都花了大概十天時間，“每個年代的武漢是什么樣的，人們會說什么樣的話，那個年代最讓人牽掛的是什么事兒，故事就是這樣豐富起來的。”

　　剛開始從事話劇表演和創(chuàng)作時，他不太理解父親的一些要求，“比如我們排一場戲，里面會有一些意識流的、戲劇的情節(jié)，他會說看不懂，我就覺得是不是你年紀(jì)大了？”但后來他明白了，要想表演走入觀眾的心，還是要找到那些共通點(diǎn)，“畢竟做一個東西不是用來自我欣賞的，表演也好編劇也罷，有了觀眾的認(rèn)可才算成功。”

　　如今，周際已經(jīng)是武漢人藝漢派小品創(chuàng)作中心主任，不再懼怕父親的光環(huán)了，“現(xiàn)在有人說，‘周錦堂，你兒子比你強(qiáng)，他能寫??！’我看我爸爸也挺開心的。”

　　來源：楚天都市報

(責(zé)編：vhaha)

文章轉(zhuǎn)載自新浪新聞