“精品力作需要打磨，沒有經(jīng)過長期的在實(shí)踐中修改的過程，就容易曇花一現(xiàn)，瞬間即逝，就像狗熊掰棒子似的，掰一個扔一個，最后不可能有收獲。”在接受北京青年報記者采訪時，姜昆說。

6月20日下午，中國曲藝家協(xié)會主席姜昆在上海海派文化中心參加2019“海上聽潮”首場論壇“共話新海派曲藝”，同時，“海上笑韻——海派相聲研究發(fā)展中心”正式揭牌成立。

海派藝術(shù)

以一方水土養(yǎng)一方人

一直影響主流文化

海派藝術(shù)的魅力究竟在什么地方？這讓姜昆回想起小時候看過的一部黑白片，即上?；鼞颉度骼擞洝?，并學(xué)會了用上海話說“三毛流浪記”；后來他又看《大李老李和小李》《滿意不滿意》等上海片子，學(xué)了一句“排骨還是肉”的上海話。

“那時候北京人感覺和上海的距離比較遙遠(yuǎn)，但是上海所有的藝術(shù)形式，一直在不停地影響著主流文化市場。”姜昆說道。

在他看來，上海這塊土地，各種各樣的藝術(shù)，都在尋找著自己存在的方式，正所謂“一方水土養(yǎng)一方人”。作為北京人，他以前聽了十幾年的上海評彈，到現(xiàn)在也只能聽懂20%—30%。當(dāng)了中國曲藝家協(xié)會主席后，“逼”著他去欣賞和研究各種曲藝藝術(shù)形式。這更加加深了對“以一方水土養(yǎng)一方人的方式，為一方人來服務(wù)”的理解。

文藝作品

不缺作品缺精品

不缺題材缺角度

對于網(wǎng)絡(luò)信息化時代下的文藝作品，姜昆一連用了三個“不缺”和“缺”。他說現(xiàn)在“不缺作品缺精品”“不缺笑聲缺品位”“不缺題材缺角度”。

“你要開辟什么樣的角度來講述你自己要表現(xiàn)的藝術(shù)形式。就在最近，我在北京看了舞蹈演員演的話劇，他們也給我背了一段菜單，這個我們曲藝表演也有，但缺的是創(chuàng)新。”姜昆說道。

姜昆表示， 隨著藝術(shù)的繁榮，各種各樣的平臺有很多東西需要考慮。當(dāng)下文藝作品只見高原，沒有高峰；沒有高峰的東西，就沒有峻嶺，也就沒法給人留下深刻的印象。

對這種現(xiàn)象，他對北青報記者表示，精品力作需要打磨。沒有經(jīng)過長期的在實(shí)踐中修改的過程，藝術(shù)作品就容易形成曇花一現(xiàn)——就像狗熊掰棒子似的，掰一個扔一個，最后不可能有收獲。

曲藝創(chuàng)作

網(wǎng)絡(luò)上沖浪創(chuàng)作

不如身邊找素材

“我們有的時候用網(wǎng)絡(luò)沖浪這種創(chuàng)作方式，代替了在生活中的體驗。這也是我們今天在創(chuàng)作新的作品、攀登新的高峰當(dāng)中所面臨的問題。”姜昆說，在曲協(xié)的培訓(xùn)班上，有人談到在公園里晨練時，有背著包的大媽唱著西北花兒沖著他笑，告訴他，天剛蒙蒙亮，她就起床來公園里練嗓子；一位老大爺在單杠上鍛煉身體，他說自己71歲了，得好好練， 73歲時他就不練了，等過了“坎兒”再說。

“這些大爺大媽說的話多生動，想要寫好相聲，這就是最鮮活的素材，最能反映我們老百姓生活狀態(tài)的東西。”姜昆認(rèn)為，鮮活的例子是網(wǎng)絡(luò)沖浪這種創(chuàng)作方式?jīng)]法比的。（記者 張恩杰 統(tǒng)籌 滿羿）