繼大足石刻千手觀音造像歷時(shí)8年多修復(fù)完畢之后，大足石刻寶頂山上的又一處珍貴造像，將啟動本體修復(fù)工作。昨日，大足石刻研究院院長黎方銀說，位于千手觀音造像旁的世界最大石雕半身臥佛像——全長31米的釋迦牟尼涅槃圖，也就是人們熟知的臥佛，將于6月29日啟動整體修復(fù)，預(yù)計(jì)整個修復(fù)工作將耗時(shí)8年完成。

在修復(fù)工作開始之前，大足石刻研究院聯(lián)合敦煌研究院、蘭州大學(xué)、中國地質(zhì)大學(xué)（武漢）、中國人民大學(xué)等國內(nèi)知名科研機(jī)構(gòu)和高校，分別針對石刻賦存微環(huán)境影響因素評估、典型病害發(fā)育機(jī)理、水鹽綜合影響、保護(hù)材料與技術(shù)的實(shí)驗(yàn)室與現(xiàn)場試驗(yàn)等進(jìn)行相關(guān)研究。

目前，歷時(shí)三年多時(shí)間，已完成了項(xiàng)目前期勘察研究工作，編制完成了本體修復(fù)第一階段總體修繕方案，并報(bào)國家文物局獲得批準(zhǔn)，已具備開工條件。

臥佛修復(fù)難度將超過千手觀音

中國石窟研究界素有“北敦煌、南大足”之說，大足石刻始建于初唐，至兩宋達(dá)到鼎盛，5萬余尊石刻造像代表了公元9世紀(jì)至13世紀(jì)世界石窟藝術(shù)的最高水平。

800多年的歲月里，大足石刻精美造像在時(shí)光的流逝中，不同程度地遭受了各種病害的侵蝕。

而大足石刻的寶頂石刻景區(qū)擁有世界最大石雕半身臥佛像稱號的臥佛，因?yàn)殚L期暴露在露天環(huán)境中，“身上”也出現(xiàn)了多種病害。

據(jù)大足石刻研究院文保專家介紹，臥佛現(xiàn)在的保存狀態(tài)已經(jīng)破壞得十分嚴(yán)重。

“臥佛已經(jīng)到了面臨崩塌式破壞的程度，同時(shí)，臥佛的面部也已經(jīng)產(chǎn)生了大塊狀的剝落，我們已經(jīng)對這些造像采取了臨時(shí)加固的辦法。”

從臥佛暴露的病害來看，水害問題最為嚴(yán)重，不僅侵蝕破壞石刻、滋生微生物，更是加劇風(fēng)化的重要因素。

所以“要修復(fù)先治水”成了文保專家的共識。

2016年6月，臥佛修復(fù)的前期治水工程正式啟動，“如果水不停危害整體造像，那么本體修復(fù)工程是無法開展的。因?yàn)樗褪鞘唐茐牡闹饕蛩兀越?jīng)過兩年治水和后期觀察，我們發(fā)現(xiàn)治水工程效果穩(wěn)定，這表示，臥佛本體的整體維修可以正式啟動了。”

西南地區(qū)氣候潮濕，在臥佛修復(fù)過程中，除了治理水害，還要克服風(fēng)化石加固和石質(zhì)彩繪加固的問題，它們成為了此項(xiàng)工程所面臨的三大難題。

“相較于千手觀音修復(fù)，臥佛因?yàn)樘幱谑彝?，不確定因素更多，修繕難度也就更大。千手觀音修復(fù)主要解決視覺效果和安全問題；而臥佛修復(fù)則是原狀修復(fù)，保證歷史風(fēng)貌。”

彩繪技藝是臥佛修復(fù)難點(diǎn)之一

相對于千手觀音貼金是難點(diǎn)之一來說，它身旁臥佛的修復(fù)難點(diǎn)之一則在這尊巨大造像之上的彩繪。

“我們現(xiàn)在看到臥佛身上的彩繪已經(jīng)顯得灰蒙蒙的，色彩飽和度非常低。”大足石刻研究院文物保護(hù)工程中心主任陳卉麗說，在800多年的時(shí)間里，造像因?yàn)槭艿斤L(fēng)化等多種“病害”侵蝕，殘損和褪色是必然。

如何對臥佛的彩繪進(jìn)行補(bǔ)色將成為臥佛修復(fù)工作中的新課題。文物保護(hù)專家們將對臥佛殘留顏料進(jìn)行分析，確定其所使用顏料是從哪種礦石中提取，而且還得確保這種礦物顏料的色彩可以保持較長的時(shí)間不變色。

陳卉麗說，所有用于臥佛彩繪修復(fù)的礦物顏料，都將在實(shí)驗(yàn)室內(nèi)進(jìn)行前期試驗(yàn)后才會用于造像的修復(fù)工程。

“就連礦物顏料的研磨程度不同，都會帶來色彩上的差異。因此，在修復(fù)工程中，如何讓修復(fù)所用的礦石顏料顏色與造像本身顏色一致，需要專家們的反復(fù)研究。”陳卉麗說。

此外，因?yàn)闅v史上臥佛曾經(jīng)多次被修復(fù)過，在這些修復(fù)過程中，用到了水泥等不恰當(dāng)?shù)牟牧?，因此，在此次對臥佛的修復(fù)工程中，這些不合適的材料都將被剔除。

陳卉麗說，有別于千手觀音修復(fù)完成后的金光四射，沒有貼金這道工序的臥佛在修復(fù)完成后，將一如既往地莊嚴(yán)肅穆。（記者 李晟 實(shí)習(xí)生 龍茜卓）