昨晚，由廣州大戲院、法國(guó)波爾多歌戲院和法國(guó)藍(lán)太陽(yáng)劇團(tuán)聯(lián)合制作的歌劇《唐璜》在廣州大劇場(chǎng)歌劇廳沉穩(wěn)上演。這部《唐璜》用了非激進(jìn)的歌劇表現(xiàn)能耐，讓人耳目一新。

 

　　下周，廣州大劇院又將迎來(lái)立陶宛戲劇巨匠、鬼才導(dǎo)演奧斯卡·科爾蘇諾夫的最新劇目——莫里哀冷笑悲劇《偽君子》，這部對(duì)經(jīng)典文本發(fā)展新解讀的作品正在北京上演，獲得上佳口碑。

 

　　經(jīng)典在當(dāng)下如何歸結(jié)？這兩個(gè)劇目的創(chuàng)新都讓觀眾信服。

 

　　

 

　　昨晚，歌劇《唐璜》首演，序曲開篇就鋪墊了整個(gè)故事。二幕歌劇《唐璜》首演于1787年，由莫扎特本身切身批示。這部歌劇將莫扎特的信用推向了新的巔峰，是“至今獨(dú)一未曾受過(guò)惡意駁斥”的作品。當(dāng)晚廣州大劇院的演出，也讓人意識(shí)了這部歌劇的魅力。

 

　　莫扎特傳世巨作《唐璜》依舊“前鋒”

 

　　極簡(jiǎn)舞美展現(xiàn)繁雜內(nèi)心

 

　　天才的莫扎特在《唐璜》中并重于人物的心理描寫，那些美觀的旋律也是對(duì)人物心理的揭示。好比，唐璜的侍從向曾被唐璜騙婚的貴婦述說(shuō)唐璜情史的《夫人，請(qǐng)看這名單》，就將唐璜的形象“揭露”給了觀眾；唐璜誘拐鄉(xiāng)村少女澤莉娜時(shí)的二重唱《把你的小手給我》更是展現(xiàn)了莫扎特的天才，演員精彩的歸結(jié)將唐璜的誘惑、澤琳娜的猶豫批注得淋漓盡致；此外，澤莉娜懇求未婚夫馬賽托饒恕的《鞭打我吧》，以及唐璜的唱段《讓人人狂飲，讓大家狂歡！》、小夜曲《請(qǐng)走到你的窗前》都讓觀眾心醉不已。

 

　　《唐璜》將戲劇性與音樂性完美結(jié)合。它所接納的非傳統(tǒng)的歌劇表現(xiàn)威力也很有排匯力。首演現(xiàn)場(chǎng)，有觀眾體現(xiàn)：“這部歌劇的舞美沒有慣常的繁復(fù)的鋪排，頗為簡(jiǎn)單。”這恰是導(dǎo)演勞倫·拉法格存心而為之。拉法格將“唐璜”設(shè)置裝備擺設(shè)在20世紀(jì)20年代，因而舞臺(tái)也滿盈了現(xiàn)代感，當(dāng)舞臺(tái)上唐璜和隨從操控血色電動(dòng)小汽車時(shí)，就讓觀眾慨嘆“真能演，真敢演”。

 

　　拉法格把舞臺(tái)締造成一個(gè)精力空間：舞臺(tái)布景與唐璜的感應(yīng)和思惟相差別。“我祈望布景成為其想法的伸展，而每次移動(dòng)都答復(fù)人物的生理變化。唐璜在這個(gè)精神空間做自己命運(yùn)運(yùn)限的駕御。”

 

　　是以，舞臺(tái)上由白色面板出產(chǎn)出可挪動(dòng)裝置，容易的、純亮的舞臺(tái)布景屢次轉(zhuǎn)換、伸展縮短，演示了唐璜的心里曲折綿延，也讓每一個(gè)觀眾都在故事中找到了自己。

 

　　經(jīng)典與翻新若何“同時(shí)在線”？每一個(gè)版本、每次排練都市有新的締造，那便是著眼于當(dāng)下的理念，用新穎的藝術(shù)設(shè)計(jì)翻新歸納，擺脫時(shí)空的監(jiān)禁。《唐璜》在200多年前誕生時(shí)，即是一部頗具“前鋒”象征的作品，而這版打造中，也重現(xiàn)了這部歌劇所應(yīng)擁有的“先鋒”意味。有觀眾顯示：“這部歌劇長(zhǎng)得不像一般的歌劇。”

 

　　莫里哀打諢笑劇《偽小人》 導(dǎo)演表白對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代人們情狀的考慮

 

　　7月11~12日，廣州大戲院將迎來(lái)立陶宛國(guó)寶級(jí)鬼才導(dǎo)演奧斯卡·科爾蘇諾夫的最新劇目——莫里哀嘲笑喜劇《偽小人》?？茽柼K諾夫關(guān)于海內(nèi)觀眾來(lái)講其實(shí)不生疏，2014年他曾攜“零差評(píng)”作品《哈姆雷特》參預(yù)“第六屆戲劇奧林匹克”，去年他曾攜第五屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“爆款”《海鷗》登陸過(guò)廣州大戲院的舞臺(tái)。

 

　　看過(guò)科爾蘇諾夫作品的觀眾一定會(huì)對(duì)其“極簡(jiǎn)主義”的舞臺(tái)呈現(xiàn)和老實(shí)于文本的飾演內(nèi)容走馬觀花。作為立陶宛實(shí)行戲劇最前衛(wèi)的試探者，科爾蘇諾夫善于對(duì)經(jīng)典文本發(fā)展古代性解讀。這版《偽正人》由立陶宛國(guó)度話戲院制作，松散了立陶宛當(dāng)下最優(yōu)質(zhì)的戲劇打造班底，它照常2018年第72屆阿維尼翁戲劇節(jié)主單位邀約劇目，也是科爾蘇諾夫第七部受邀退出阿維尼翁戲劇節(jié)的作品。

 

　　法國(guó)古典戲劇代表作《偽正人》講述了騙子答爾丟夫混進(jìn)巨賈奧爾貢家中，圖謀威逼其內(nèi)子、爭(zhēng)取其家財(cái)，末端真象敗露鋃鐺入獄的故事。

 

　　在立陶宛國(guó)家話戲院版本的《偽正人》中，除了答爾丟夫和奧爾貢這一組須要的人物關(guān)連被泛起以外，導(dǎo)演科爾蘇諾夫還通過(guò)其他腳色的行為去表現(xiàn)他對(duì)Internet時(shí)代人們境況的思索。舞臺(tái)上方的屏幕中會(huì)投出奧爾貢在應(yīng)酬網(wǎng)絡(luò)中發(fā)表側(cè)面的內(nèi)容，而他的女兒則在切換著自拍濾鏡，答爾丟夫與奧爾貢的集團(tuán)形象片也經(jīng)過(guò)這方屏幕播放……觀眾第一眼看到舞臺(tái)布景便會(huì)對(duì)其由綠色植物筑起的巨型迷宮心中的形象深切，而陶醉于網(wǎng)絡(luò)的奧爾貢一家人就住在這個(gè)綠色的迷宮中，舞臺(tái)上的虛偽口角讓人分不清置身于戲院照舊實(shí)踐。

 

　　導(dǎo)演科爾蘇諾夫顛覆了莫里哀的戲劇經(jīng)典，憑仗迷宮隱射當(dāng)下的“偽君子”們?nèi)绾谓栌赏饨痪W(wǎng)絡(luò)操控民心、用好聽的說(shuō)話掩飾蛻化。

 

　　該劇正在北京參加第八屆林兆華戲劇約請(qǐng)展，好評(píng)如潮。“從主題到內(nèi)容都做了現(xiàn)代處置懲罰，格外是綠色迷宮舞臺(tái)、即時(shí)影像、現(xiàn)場(chǎng)吹奏、中國(guó)元素、觀眾互動(dòng)給人強(qiáng)大的視覺、聽覺襲擊，經(jīng)典的時(shí)期性在這個(gè)戲里的展現(xiàn)使人歌唱。”“莫里哀的古典主義慘劇能結(jié)合時(shí)期特色還能誘發(fā)全場(chǎng)發(fā)笑喝采，頗為不易。”