昨晚，由廣州大戲院、法國波爾多歌戲院和法國藍(lán)太陽劇團(tuán)聯(lián)合制作的歌劇《唐璜》在廣州大劇場歌劇廳沉穩(wěn)上演。這部《唐璜》用了非激進(jìn)的歌劇表現(xiàn)能耐，讓人耳目一新。

 

　　下周，廣州大劇院又將迎來立陶宛戲劇巨匠、鬼才導(dǎo)演奧斯卡·科爾蘇諾夫的最新劇目——莫里哀冷笑悲劇《偽君子》，這部對經(jīng)典文本發(fā)展新解讀的作品正在北京上演，獲得上佳口碑。

 

　　經(jīng)典在當(dāng)下如何歸結(jié)？這兩個劇目的創(chuàng)新都讓觀眾信服。

 

　　

 

　　昨晚，歌劇《唐璜》首演，序曲開篇就鋪墊了整個故事。二幕歌劇《唐璜》首演于1787年，由莫扎特本身切身批示。這部歌劇將莫扎特的信用推向了新的巔峰，是“至今獨一未曾受過惡意駁斥”的作品。當(dāng)晚廣州大劇院的演出，也讓人意識了這部歌劇的魅力。

 

　　莫扎特傳世巨作《唐璜》依舊“前鋒”

 

　　極簡舞美展現(xiàn)繁雜內(nèi)心

 

　　天才的莫扎特在《唐璜》中并重于人物的心理描寫，那些美觀的旋律也是對人物心理的揭示。好比，唐璜的侍從向曾被唐璜騙婚的貴婦述說唐璜情史的《夫人，請看這名單》，就將唐璜的形象“揭露”給了觀眾；唐璜誘拐鄉(xiāng)村少女澤莉娜時的二重唱《把你的小手給我》更是展現(xiàn)了莫扎特的天才，演員精彩的歸結(jié)將唐璜的誘惑、澤琳娜的猶豫批注得淋漓盡致；此外，澤莉娜懇求未婚夫馬賽托饒恕的《鞭打我吧》，以及唐璜的唱段《讓人人狂飲，讓大家狂歡！》、小夜曲《請走到你的窗前》都讓觀眾心醉不已。

 

　　《唐璜》將戲劇性與音樂性完美結(jié)合。它所接納的非傳統(tǒng)的歌劇表現(xiàn)威力也很有排匯力。首演現(xiàn)場，有觀眾體現(xiàn)：“這部歌劇的舞美沒有慣常的繁復(fù)的鋪排，頗為簡單。”這恰是導(dǎo)演勞倫·拉法格存心而為之。拉法格將“唐璜”設(shè)置裝備擺設(shè)在20世紀(jì)20年代，因而舞臺也滿盈了現(xiàn)代感，當(dāng)舞臺上唐璜和隨從操控血色電動小汽車時，就讓觀眾慨嘆“真能演，真敢演”。

 

　　拉法格把舞臺締造成一個精力空間：舞臺布景與唐璜的感應(yīng)和思惟相差別。“我祈望布景成為其想法的伸展，而每次移動都答復(fù)人物的生理變化。唐璜在這個精神空間做自己命運運限的駕御。”

 

　　是以，舞臺上由白色面板出產(chǎn)出可挪動裝置，容易的、純亮的舞臺布景屢次轉(zhuǎn)換、伸展縮短，演示了唐璜的心里曲折綿延，也讓每一個觀眾都在故事中找到了自己。

 

　　經(jīng)典與翻新若何“同時在線”？每一個版本、每次排練都市有新的締造，那便是著眼于當(dāng)下的理念，用新穎的藝術(shù)設(shè)計翻新歸納，擺脫時空的監(jiān)禁?！短畦吩?00多年前誕生時，即是一部頗具“前鋒”象征的作品，而這版打造中，也重現(xiàn)了這部歌劇所應(yīng)擁有的“先鋒”意味。有觀眾顯示：“這部歌劇長得不像一般的歌劇。”

 

　　莫里哀打諢笑劇《偽小人》 導(dǎo)演表白對網(wǎng)絡(luò)時代人們情狀的考慮

 

　　7月11~12日，廣州大戲院將迎來立陶宛國寶級鬼才導(dǎo)演奧斯卡·科爾蘇諾夫的最新劇目——莫里哀嘲笑喜劇《偽小人》?？茽柼K諾夫關(guān)于海內(nèi)觀眾來講其實不生疏，2014年他曾攜“零差評”作品《哈姆雷特》參預(yù)“第六屆戲劇奧林匹克”，去年他曾攜第五屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“爆款”《海鷗》登陸過廣州大戲院的舞臺。

 

　　看過科爾蘇諾夫作品的觀眾一定會對其“極簡主義”的舞臺呈現(xiàn)和老實于文本的飾演內(nèi)容走馬觀花。作為立陶宛實行戲劇最前衛(wèi)的試探者，科爾蘇諾夫善于對經(jīng)典文本發(fā)展古代性解讀。這版《偽正人》由立陶宛國度話戲院制作，松散了立陶宛當(dāng)下最優(yōu)質(zhì)的戲劇打造班底，它照常2018年第72屆阿維尼翁戲劇節(jié)主單位邀約劇目，也是科爾蘇諾夫第七部受邀退出阿維尼翁戲劇節(jié)的作品。

 

　　法國古典戲劇代表作《偽正人》講述了騙子答爾丟夫混進(jìn)巨賈奧爾貢家中，圖謀威逼其內(nèi)子、爭取其家財，末端真象敗露鋃鐺入獄的故事。

 

　　在立陶宛國家話戲院版本的《偽正人》中，除了答爾丟夫和奧爾貢這一組須要的人物關(guān)連被泛起以外，導(dǎo)演科爾蘇諾夫還通過其他腳色的行為去表現(xiàn)他對Internet時代人們境況的思索。舞臺上方的屏幕中會投出奧爾貢在應(yīng)酬網(wǎng)絡(luò)中發(fā)表側(cè)面的內(nèi)容，而他的女兒則在切換著自拍濾鏡，答爾丟夫與奧爾貢的集團(tuán)形象片也經(jīng)過這方屏幕播放……觀眾第一眼看到舞臺布景便會對其由綠色植物筑起的巨型迷宮心中的形象深切，而陶醉于網(wǎng)絡(luò)的奧爾貢一家人就住在這個綠色的迷宮中，舞臺上的虛偽口角讓人分不清置身于戲院照舊實踐。

 

　　導(dǎo)演科爾蘇諾夫顛覆了莫里哀的戲劇經(jīng)典，憑仗迷宮隱射當(dāng)下的“偽君子”們?nèi)绾谓栌赏饨痪W(wǎng)絡(luò)操控民心、用好聽的說話掩飾蛻化。

 

　　該劇正在北京參加第八屆林兆華戲劇約請展，好評如潮。“從主題到內(nèi)容都做了現(xiàn)代處置懲罰，格外是綠色迷宮舞臺、即時影像、現(xiàn)場吹奏、中國元素、觀眾互動給人強大的視覺、聽覺襲擊，經(jīng)典的時期性在這個戲里的展現(xiàn)使人歌唱。”“莫里哀的古典主義慘劇能結(jié)合時期特色還能誘發(fā)全場發(fā)笑喝采，頗為不易。”