秦詠誠在大慶油田“第一口油井”。圖片為質(zhì)料圖片

 

　　秦詠誠（右）在盤錦油田與煤油工人在共同。圖片為資料圖片

　　【偉大的祖國，難忘的歌聲⑤】

　　“俊麗版圖美如畫，故國建設(shè)跨駿馬。我當(dāng)個火油工人多榮耀，頭戴鋁盔走海角……”這首熱情豪邁的火油工人的俊杰贊歌，不光是煽動一代代火油工人投身故國建設(shè)的軍號，也是優(yōu)秀的中國工人階級俊杰群像的小我寫照。當(dāng)然它創(chuàng)作在半個多世紀(jì)前，但是舊日唱起來還是那樣讓民心潮彭湃，心平氣與。

　　曲作者秦詠誠（1933—2015）是新中國培育進(jìn)去的第一代作曲家。在半個多世紀(jì)的創(chuàng)作生涯里，他創(chuàng)作了歌曲《我為故國獻(xiàn)石油》《毛主席走遍故國大地》《我與我的祖國》、聲樂協(xié)奏曲《海燕》、交響詩《二小放牛郎》以及電影音樂《守業(yè)》《元帥與戰(zhàn)士》等一少許具備很高藝術(shù)成績與普遍社會影響的音樂作品。他畢生為我國的音樂藝術(shù)與教導(dǎo)事業(yè)作出了需求奉獻(xiàn)。

　　與“鐵人”旦夕相處的三天

　　1964年，一個通知，使秦詠誠與馳譽(yù)作曲家、沈陽音樂學(xué)院院長李劫夫有了一次近間隔的打仗。也恰是這個通知，使他的終生一生沒世與火油工人結(jié)下了疑惑之緣。這年3月，中國音樂家協(xié)會組織一小塊作曲家到大慶油田體驗糊口生涯，創(chuàng)作一批反映煤油工人的作品。劫夫院長也接到了通知，申請他務(wù)必在3月20日到黑龍江省的薩爾圖報到。接到通知后，劫夫院長馬上做了起程的準(zhǔn)備。因為身體的緣由，學(xué)院預(yù)備找一名年輕人隨同劫夫院長共同“北上”，經(jīng)劫夫院長帶動，由秦詠誠陪他同去。不巧的是，秦詠誠當(dāng)初正在發(fā)高燒，已臥床三天。聞聽此訊，劫夫院長親身脫離秦詠誠家中看望并丁寧他定心養(yǎng)病。面對這希有的時機(jī)，秦詠誠巴望著本人早日康復(fù)，第二天盡管也曾退燒，但身體還很消瘦的他，保持伴隨劫夫院長一同前行。

　　19日晚，秦詠誠如愿以償?shù)睾徒俜蛟洪L登上了北上的火車。在車上，秦詠誠后果提出了憋在心里的疑難：“咱們?nèi)サ乃_爾圖是什么地方？”劫夫院長悄然地演講他：“薩爾圖是個大油田，叫大慶油田，現(xiàn)在還保密呢。”輾轉(zhuǎn)到了大慶后，秦詠誠與呂驥、瞿維、王莘、張魯與劫夫等許多馳名音樂家同住在大慶火油批示部的招待所。

　　從第二天初步，油田為音樂家們部署了簡介有關(guān)石油方面知識的課程，從勘探、鉆井到采油、煉油等一連十天，一天一個模式。十天后，油田又安排他們深入一線體驗保管。秦詠誠與劫夫、王莘（《頌揚(yáng)故國》的曲作者）被部署在“鐵人”王進(jìn)喜仔細(xì)隊長的“1205豪杰鉆井隊”，并在井隊里和“鐵人”每天在共同，一同保留了三天。這時代，王進(jìn)喜向秦詠誠講述了他1959年在北京開人民代表大會時，看到北京的公交車由于缺油背著煤氣包而心情繁重，還聽他講述了大慶石油膩會戰(zhàn)的情形。1960年秋季，王進(jìn)喜的鉆井隊正在玉門油田，聽說北方締造了大油田，世界要在那里舉辦大會戰(zhàn)，當(dāng)即就向上級請戰(zhàn)。他們告別了親人，穿著單衣登上了北上的列車。面對著下游的氣候、辛勤的留存和任務(wù)狀況、粗陋的設(shè)施，煤油工工錢了讓國家早日丟棄“貧油”的帽子，打破西方仇人勢力的經(jīng)濟(jì)封閉，以戰(zhàn)天斗地、大無畏的鐵漢氣勢派頭，喊出了“有條件要上，沒有前提也要上”的洪亮口號。“石油工人一聲吼，地球也要抖三抖”那驚天地、泣鬼神的大膽怯革命好漢主義氣勢派頭，使秦詠誠的心靈受到了暴烈的觸動與弘遠(yuǎn)的襲擊。格外是同王進(jìn)喜和他的豪杰鉆井隊晨夕相處的幾天里，秦詠誠對火油工人的熟習(xí)失去了極大升華，情感上孕育發(fā)生了強(qiáng)烈共鳴，他決議確定創(chuàng)作出能反映出火油工人物資的作品，以評釋對他們崇高的敬意。

　　在招呼所食堂里完成的杰作

　　結(jié)束了三天的體驗生存，秦詠誠他們回到了款待所，油田黨委傳揚(yáng)部為他們豫備了一批反映大慶油田和石油工人工作糊口生涯模式的歌詞，希望作曲家們?yōu)槠渥V曲。在那些老作曲家們篩選完歌詞之后，秦詠誠也去挑了挑。這時候，一首歌詞跳入他的眼簾，是煤油工人薛柱國寫的《我為祖國獻(xiàn)煤油》。這首采用第一人稱的歌詞，形象沉悶，人物新鮮，將石油工人那豪邁、達(dá)觀的情緒與戰(zhàn)天斗地的大無畏反動肉體描繪得力透紙背。秦詠誠越看越ＬＯＶＥ，越看越打動。此刻，他靈感乍現(xiàn)，思如泉涌，在招待所的食堂里，僅僅用了20分鐘，就寫完了這部作品。

　　遭到歌詞意境的疏導(dǎo)，歌曲的前奏采用了較快的速率，明快而優(yōu)裕彈性的節(jié)拍，跳動坎坷的旋律線，宛如滿載著石油工人的列車奔騰在故國的哀鴻遍野，從故國的大西寒迅雷不及掩耳般地駛向千里以外的大東北。往后，引出了火油工人豪邁的歌聲：“創(chuàng)痍滿目美如畫，故國建設(shè)跨駿馬，我當(dāng)個煤油工人多榮譽(yù)，頭戴鋁盔走天邊。”歌曲旋律寬廣，曲調(diào)清爽疏通，生動地刻劃出了火油工人的寬容風(fēng)格，以及充斥驕傲與自信的革命頹唐主義物質(zhì)。在“跨駿馬”的“跨”字上，旋律吸收了說唱音樂的要素，采用了下滑音，既相宜漢語四聲的聲韻而“不倒字”，又鏗鏘有力，更能突出火油工人那豪邁、開暢的性情。“頭頂天山鵝毛雪，腳踏沙漠輕風(fēng)沙，嘉陵江上迎斜陽，昆侖山下送余輝”這四句則是抒情性的段落，形象地描繪出了煤油工人轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北、浪跡江湖的豪情斗志和頹喪向上的精力。

　　為表現(xiàn)火油工人“天不怕，地不怕，風(fēng)雪雷電任隨它”的大懼怕英雄主義物質(zhì)與氣壯江山的豪邁風(fēng)格，秦詠誠將這兩句歌詞處置懲罰成吃緊無力的八分附點音符與切分的節(jié)拍，使音樂變得加倍鏗鏘有力而富于動力。同時，既與前面抒懷段落構(gòu)成鮮亮的對比，也為反面呈現(xiàn)的全曲高潮做了很好的鋪墊。

　　歌曲的低潮部份在“我為故國獻(xiàn)火油，那里有火油那兒便是我的家”這兩個末端的樂句上。為使歌曲的低潮越發(fā)突出，更具備沾染力，秦詠誠如法炮制地將這一句最早的第一拍處理成停止符，把“我為”兩個字從弱拍上劈臉，以突出下一小節(jié)在強(qiáng)拍上“故國”的“祖”字。然后在“獻(xiàn)煤油”的“油”字上，旋律則采用了迂回式的上行，音域上組成了大跨度的十度音程。在歌曲的末了四小節(jié)“我的家”三個字的處理上，秦詠誠還奧妙地借鑒了中國戲曲音樂的拖腔。值得一提的是，在作品的稿本中，收尾這四小節(jié)其實不是像現(xiàn)在這個模樣，而是秦詠誠回到黌舍后，將作品唱給友人與學(xué)子們聽，聽取并采用人人的倡議，將原先著末一句對照簡練的旋律改為了現(xiàn)在何等連成一氣的拖腔。何等一來，音樂顯得更有沾染力與動力感，既描畫了石油工人的超逸性情，又使全曲在漫溢灰心與驕傲感的氛圍中竣事。批改后的作品宣布在中國音協(xié)遼寧分會會刊《音樂糊口》上，火速就唱響故國四面八方、長城內(nèi)外，成為一首火油工人的豪杰贊歌。

　　唯一的“煤油工人作曲家”

　　這首歌曲的首唱者，原中央樂團(tuán)聞名男中音歌詠家劉秉義，為這首歌曲的推廣也施展了需求的感化。他與秦詠誠也因這首歌曲結(jié)緣，而且一唱即是50年。而秦詠誠也從這首歌曲入手下手，又接連創(chuàng)作了一批反映石油工人的優(yōu)異作品。1973年，作為文明部的重點項目，長影拍攝反映大慶煤平平會戰(zhàn)的故事片《守業(yè)》，專程邀請秦詠誠為這部影戲創(chuàng)作音樂。秦詠誠不負(fù)眾望，在電影音樂中又創(chuàng)作出了《滿懷密意望北京》《守業(yè)歌》《天際萬里飄油香》等一批喜聞樂見的歌曲。由于秦詠誠在火油題材音樂創(chuàng)作方面作出的突出貢獻(xiàn)，遼闊煤油工人都熟知秦詠誠這個名字，并緊密親密地稱他為“煤油工人作曲家”。1994年，中國石油自然氣總公司（原火油財制造部）授予秦詠誠“石油工人作曲家”榮譽(yù)稱謂，在中國作曲家中，也惟有他一人獲此項殊榮。1996年，中國唱片總公司又賦與秦詠誠這首作品“金唱片獎”，這首歌曲后被收錄在二十世紀(jì)華人經(jīng)典名作中。

　　恥笑故國與人民，謳歌時代與生涯是秦詠誠終身創(chuàng)作的主題。正是由于秦詠誠有著深切的愛國之情，有著對包含火油工人在內(nèi)的廣小孩兒民民眾深沉的思維情感，有著豎立在植根于中華優(yōu)越音樂文明之上豐厚的音樂措辭的滋潤，以及在長久的深切社會糊口之中不時汲取厚實的養(yǎng)分和創(chuàng)作的源泉，使他創(chuàng)作出以《我為故國獻(xiàn)煤油》為代表的何等一批既飽含著滿滿正能量與時代主旋律，又存在高度藝術(shù)價值，同時又有口皆碑的不朽名作。

　　 （作者：魏煌，系沈陽音樂學(xué)院原副院長、二級傳授）

 

 

 

(責(zé)編：杜燕飛、初梓瑞)