今天，索尼集團憑借新相機產(chǎn)品登上了熱搜。

不過可能和大家想的不太一樣，這次將索尼推上微博熱搜的并不是索尼的新相機，而是在微博預熱已久的EOS系列無反相機EOS R5。憑借8K@30fps、4K@160fps的超強視頻拍攝能力，EOS R5讓索尼的消費級無反倍感壓力，后者甚至在微博表示“我自閉了“，并配了一張鏡頭朝下的“自閉圖”。

 

但索尼的“自閉癥”并不是我們今天討論的重點，當我跟朋友討論起這件事的時候，不少朋友都對“現(xiàn)在還有人買相機”感到驚訝，更有甚者反問道“佳能不是因為比不過手機，已經(jīng)破產(chǎn)了嗎？”

暫且不提破產(chǎn)的是柯達不是佳能，智能手機的興起確實為相機帶來了不少挑戰(zhàn)，甚至可以說加速了消費級數(shù)碼相機的歷史進程。但令人萬萬沒想到的是，隨著高速移動網(wǎng)絡(luò)的建設(shè)，視頻內(nèi)容的興起卻讓消費級數(shù)碼相機“再次強大”。

手機怎么就把相機擠下去了？

在闡述智能手機侵蝕市場之前，我們還得先明確一個事實：手機對相機的威脅僅停留在日常生活記錄的范疇；對于靠照片謀生的專業(yè)用戶來說，因?qū)煽啃?、焦段、對焦速度、快門速度、連拍速度、寬容度與拓展性有更高的要求，手機帶來的威脅幾乎可以忽略不計。

 

但對于非專業(yè)用戶，或者說絕大多數(shù)家庭用戶來說，數(shù)碼相機無非就是一個記錄生活的工具而已，只要能把人拍的清楚就就好了；至于用什么技術(shù)才能拍清楚，用什么設(shè)置才能拍的更好看，這與家庭用戶沒有任何關(guān)系。這也是“傻瓜相機”能迅速占領(lǐng)市場的原因：與其認真學習相機的使用，快門一按就有照片顯然更方便、更快捷。

 

盡管解決了上手門檻的問題，數(shù)碼相機依然面臨著另一個痛點：我想隨時記錄生活，那豈不是要一直帶著它？就重要程度而言，手機與相機完全處于兩個不同的層面：忘記帶相機意味著我無法拍攝好的照片；忘記帶手機意味著在現(xiàn)代社會我講寸步難行。尤其是在智能手機功能高度集成的現(xiàn)代社會，手機已不再是單純的通訊工具，而是一個集成了“身份證、錢包、鑰匙”的移動終端。隨時隨地記錄生活的責任，自然也從數(shù)碼相機交到日夜不離手的智能手機身上。

視頻興起怎么把相機帶活的？

但為什么說智能手機將數(shù)碼相機重新“盤活”了呢？在我看來，EOS R5、索尼黑卡，富士XT3這些相機之所以能夠“復出”，離不開時下流行的視頻內(nèi)容。

移動互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展讓手機成為不少不少中國網(wǎng)民唯一的上網(wǎng)工具，4G的普及也讓手機在線看視頻成為可能。與長篇幅的文章相比，視頻顯然更能吸引用戶，因此越來越多的媒體與個人開始制作視頻內(nèi)容，曾在中文互聯(lián)網(wǎng)流行的博客也逐漸被視頻網(wǎng)站里的Vlog所取代。

視頻拍攝的門檻一降再降，讓越來越多的創(chuàng)作者投身視頻創(chuàng)作的領(lǐng)域，無形中也提高了視頻領(lǐng)域的競爭壓力。與文字時代不同，視頻時代的競爭力不僅體現(xiàn)在內(nèi)容上，還體現(xiàn)在視頻制作的水平上。畫面平穩(wěn)、動作流暢、細節(jié)清晰這些對專業(yè)制作團隊的要求也逐漸出現(xiàn)在個人創(chuàng)作者的評論區(qū)里。也正是這些需求帶開了視頻行業(yè)的“軍備競賽”。

 

與照片拍攝不同，視頻拍攝對設(shè)備來說有著更高的要求：照片只是一瞬間的事情，但視頻卻是無數(shù)個瞬間的集合，這意味著相機需要以最佳狀態(tài)長時間工作。同時，因視頻的后期調(diào)整難度更大，因此視頻拍攝設(shè)備的“容錯率”也更低。以嗶哩嗶哩數(shù)碼區(qū)為例，不少用戶的視頻已經(jīng)以2K、甚至是4K的標準制作，面對這種高度“內(nèi)卷”的硬件要求，即使是部分以視頻拍攝能力聞名的手機也無法應對。

就在這時，大家想起了曾經(jīng)被大眾市場所拋棄的數(shù)碼相機。

與手機相比，數(shù)碼相機的傳感器面積有著數(shù)量級的優(yōu)勢：更大的傳感器面積意味著更高的通光量，更高的通光量有更準確的畫面表現(xiàn)；大尺寸的光學變焦鏡頭可以容納更精巧的光學鏡片，讓鏡頭在大多數(shù)焦段下都有著優(yōu)秀的光學表現(xiàn)；更大的機身意味著更好的散熱條件與更少的噪點；完整的手動控制也讓創(chuàng)作者可以更好地呈現(xiàn)自己想要的畫面。

 

與手機相比，這些數(shù)碼相機仿佛就是為了拍視頻而生的，創(chuàng)作者自然也更愿意使用這樣的設(shè)備拍攝視頻。

視頻對相機帶來怎樣的沖擊？

數(shù)碼相機全面視頻化在我看來其實是相機廠商在視頻創(chuàng)作沖擊下的一種“自救”行為。數(shù)碼相機過去數(shù)年的銷量持續(xù)走低，即使新聞攝影、體育攝影、商品攝影等專業(yè)領(lǐng)域依然是相機廠商的地盤，但真正走量的家用數(shù)碼相機已經(jīng)無法與手機抗衡。

當日常攝影與手機已經(jīng)拉不開差距時，相機品牌自然要發(fā)掘新的領(lǐng)域，最好還是手機目前做不到的領(lǐng)域。但向家庭用戶推銷專業(yè)相機顯然行不通，曾經(jīng)不被看好的視頻拍攝自然成為了相機品牌挽救市場份額的主戰(zhàn)場。

比如索尼自RX100M4發(fā)布以來在就開始弱化拍照并主打視頻拍攝功能，原本定位便攜拍攝的佳能的EOS M系列也逐漸有了視頻化的趨勢，后續(xù)推出的EOS R更是將視頻化進程執(zhí)行到底。

 

除了基本拍攝能力的提升以外，這些產(chǎn)品的功能定型也逐漸向“視頻機”演化，輕量化，翻轉(zhuǎn)屏、立體收音、無線控制等過去不被重視的功能成為了新產(chǎn)品設(shè)計師的重點。

總的來說，隨著5G的建設(shè)，視頻內(nèi)容將越來越普及，數(shù)碼相機的功能也將朝著視頻拍攝的方向靠攏。大膽預測一下，隨著直播行業(yè)的興起，運行Android系統(tǒng)的數(shù)碼相機在未來說不定還會重出江湖。