原題目：《應(yīng)酬風(fēng)浪》：國(guó)際舞臺(tái)上的新中國(guó)

 

 

　　《交際風(fēng)浪》首次以電視劇的方式全景式地展示了新中國(guó)的酬酢汗青，以1949年新中國(guó)降生為起點(diǎn)，以1976年毛澤東第二次會(huì)晤尼克松、指明中美干系迂回發(fā)展的左袒為終點(diǎn)，藝術(shù)化地勾勒出老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家對(duì)開翻新中國(guó)應(yīng)酬事業(yè)的增色奉獻(xiàn)，贊賞了他們?yōu)橥苿?dòng)適才站起來(lái)的中國(guó)走向國(guó)際舞臺(tái)、使新中國(guó)起源矗立于天下民族之林的奠定之功。這部思想博大、藝術(shù)精湛、出產(chǎn)精美的作品，以新穎的題材、史詩(shī)般的氣概、深化的墾荒，在觀眾中引發(fā)了遍布而強(qiáng)烈的收視反饋。

　　立意久遠(yuǎn)與選題新穎兼收并蓄

　　《社交風(fēng)浪》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以高度的時(shí)代仔細(xì)與深?yuàn)W的藝術(shù)功力，首次活潑而零碎地展現(xiàn)了新中國(guó)的內(nèi)政思想、酬酢像貌與交際功效，讓史詩(shī)般的新中國(guó)內(nèi)政事業(yè)躍然熒屏。新中國(guó)的酬酢成就斐然，但幾十年跌蕩放誕起伏、辛勤荊棘的社交歷程，以往多是經(jīng)過(guò)書本、紀(jì)錄片、專題片等來(lái)表示的，雖有佳作涌現(xiàn)，但傳達(dá)力、污染力和浸透力還難以與電視劇比肩。內(nèi)政故事因?yàn)榕臄z難度大，以前的電視劇作品從未把酬酢工作作為聚焦的對(duì)象來(lái)周全體系展現(xiàn)，《社交風(fēng)浪》填補(bǔ)了內(nèi)政題材電視劇的空白。對(duì)付重大革命汗青題材電視劇而言，該劇也豐富了其題材圖譜，讓此類作品更具體系性和小我私家性。

　　縱觀新中國(guó)的外交歷程，既有驚心動(dòng)魄的風(fēng)雷漂蕩，也有溫煦感人的西風(fēng)化雨，經(jīng)過(guò)電視劇來(lái)深入意識(shí)這段汗青，是廣闊觀眾的內(nèi)心等候。該劇在敘說(shuō)上以點(diǎn)帶面，用一系列重大酬酢事件串連起1949—1976年新中國(guó)交際的小我私家歷程；在格調(diào)上宏大厚重，從頭到尾把新中國(guó)的酬酢工作置于整個(gè)國(guó)際情勢(shì)中加以藝術(shù)呈現(xiàn)。此間，通過(guò)片面展現(xiàn)與深度描摹日內(nèi)瓦集會(huì)、萬(wàn)隆集會(huì)、周恩來(lái)訪非、恢復(fù)分手國(guó)席位等一系列洶涌澎湃的交際事件，并借此折射現(xiàn)在的外洋情況與國(guó)際大勢(shì)，從而透露表現(xiàn)出毛澤東、周恩來(lái)、劉少奇、鄧小平、陳毅等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)反動(dòng)家的急功近利、志在四方、運(yùn)籌帷幄、決勝千里。與此同時(shí)，本劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)居心識(shí)地在連氣兒絡(luò)續(xù)的重大事件中添補(bǔ)了一些和順而又不失情趣的細(xì)節(jié)橋段，使得全劇既有高高在上的大伶俐，又有精致雋永的小感動(dòng)，張弛有度，剛?cè)岵?jì)。

　　歷史實(shí)際上與藝術(shù)切實(shí)諧與統(tǒng)一

　　如何把交際這個(gè)大主題、大題材而又充滿大事務(wù)、小人物的故事講好？該劇主創(chuàng)把“小事不虛，小事不拘”作為創(chuàng)作準(zhǔn)則，并深刻領(lǐng)會(huì)其精辟要義，一方面的確地展現(xiàn)了汗青小事與大勢(shì)，另外一方面讓編造的人物和情節(jié)恰到益處地為作品平增了藝術(shù)光采，從而令整個(gè)作品既居心義又存心思。值得贊賞的是，主創(chuàng)者聰穎地找到了內(nèi)政工作的奧密性和戲劇性的黃金相符點(diǎn)，在情節(jié)編織的進(jìn)程中較好地使二者互相借力、彼此映襯，最終完成了歷史再現(xiàn)與審美愉悅的調(diào)和統(tǒng)一。

　　更獨(dú)一無(wú)二的是，劇作在繕寫歷史其實(shí)的根抵上，令人服氣地展示出推動(dòng)歷史進(jìn)行進(jìn)步的外延邏輯與規(guī)律。以開釋軍在沈陽(yáng)強(qiáng)勢(shì)收繳美國(guó)領(lǐng)事館的電臺(tái)劈臉切入敘事主脈，從炮擊“紫石英號(hào)”到中蘇斷交，從抗美援朝到日內(nèi)瓦會(huì)議、萬(wàn)隆集會(huì)，從“翻開國(guó)門”到中美握手，從進(jìn)入羈縻國(guó)到走遍五大洲……在一系列煩悶故事的劈面，不僅雄辯地抒發(fā)了中國(guó)共產(chǎn)黨“為甚么能”“為甚么行”，也沉悶地展示了具備全國(guó)四分之一生齒的新中國(guó)為增加世界與平所作出的卓越進(jìn)獻(xiàn)。

　　可以說(shuō)，該劇是環(huán)抱著小孩兒物開展的，然則在詳細(xì)的頭像塑造中卻垂青在歷史情境下描摹大寫的“人”，從而既布滿戲劇張力，又不乏野性毫光。毛澤東的睿智和膽魄、周恩來(lái)的風(fēng)度和魅力都被透露表現(xiàn)得極盡描?。怀碎e談、打定、戰(zhàn)爭(zhēng)、統(tǒng)一等“硬性”內(nèi)容以外，一些“軟性”的生活細(xì)節(jié)更是把領(lǐng)袖人物的雄厚心里天下顯露得干癟逼真，例如周恩來(lái)在日內(nèi)瓦會(huì)議時(shí)代，如故不忘返國(guó)時(shí)給鄧穎超帶一朵雪絨花的標(biāo)本。相斥如許的真情披露，剎那把領(lǐng)袖人物從“神壇”拉回“人間”，血肉豐滿，其實(shí)感人。

　　為更好地增強(qiáng)藝術(shù)透露表現(xiàn)力，《應(yīng)酬風(fēng)波》的主創(chuàng)進(jìn)行了有膽有識(shí)的藝術(shù)捏造。若何子楓、凌嘉圖、凌明、凌雁和海云天等虛擬人物，在全劇的闡述中不只起到了穿針引線的勸化，并且以玄妙且恰適的藝術(shù)想象提拔了作品的戲劇濃度，使故事環(huán)環(huán)相扣、連接起伏，在陪襯主要人物道德魅力與物質(zhì)田地的同時(shí)，也無(wú)效深化了作品的主題意蘊(yùn)。譬如，凌嘉圖經(jīng)由過(guò)程他糊口的兩顆子彈，述說(shuō)了親歷日自己刺殺李鴻章、蔡公石的感覺(jué)，便通過(guò)“弱國(guó)無(wú)應(yīng)酬”這一真諦，從側(cè)面彰顯了新中國(guó)的偉大。

　　此外，該劇在表演上也亮點(diǎn)頻出。對(duì)付老一輩革命家、酬酢任務(wù)職員以及一些本國(guó)政要的形容與歸結(jié)，基本做到了形神兼?zhèn)洹⒕珳?zhǔn)到位。正是由于列位演職人員的埋頭、用情、勤奮，才把差別人物的心理與心境外化歸結(jié)得有聲有色、真切動(dòng)人。

　　往昔回溯和現(xiàn)實(shí)觀照融會(huì)領(lǐng)悟

　　所有汗青性敘事文本的終極價(jià)值歸宿必定是在當(dāng)下。關(guān)于當(dāng)代觀眾尤其是青少年觀眾而言，《酬酢風(fēng)云》這部有著紀(jì)實(shí)屬性的電視劇作品，可看作一部理解與認(rèn)識(shí)新中國(guó)社交事業(yè)的“影象教科書”。劇作以新鮮的人物、納悶的故事，保密了中國(guó)外交從“一邊倒”“兩個(gè)兩頭地帶”到“三個(gè)全國(guó)”實(shí)踐別離的演變過(guò)程，再現(xiàn)了毛澤東、周恩來(lái)等魁首人物在新中國(guó)應(yīng)酬事業(yè)上的不凡進(jìn)獻(xiàn)，展示了黃鎮(zhèn)、喬冠華、王炳南等一批內(nèi)政家的奇怪酬酢作風(fēng)、卓越社交才華。作品獨(dú)霸“交際”這一敘事視角無(wú)效承接起時(shí)空，告捷地經(jīng)由歷程具有歲月質(zhì)感的外交故事，激創(chuàng)議現(xiàn)代觀眾的民族情感和愛(ài)國(guó)情懷，加強(qiáng)了國(guó)人的自信心與溶化力。

　　從某種角度而言，《酬酢風(fēng)波》對(duì)時(shí)下我國(guó)處置應(yīng)酬領(lǐng)域的一系列問(wèn)題，也具有額定的自創(chuàng)意義與拓荒價(jià)錢。該劇有利于我們意識(shí)過(guò)去、洞察昨天與預(yù)見(jiàn)未來(lái)，特別是面臨中美商業(yè)申辯等辣手問(wèn)題時(shí)，該劇在某些方面梗概給咱們提供可資小心的底氣與智慧。昔時(shí)，剛才從廢墟中站起來(lái)，萬(wàn)貫家私的新中國(guó)，面臨美國(guó)為首的東方國(guó)度的開啟挑釁，面臨蘇聯(lián)的霸權(quán)主義，敢于說(shuō)“不”。劇中，美國(guó)人把原槍彈架在發(fā)射架上時(shí)，毛澤東家席說(shuō)：“你打你的原子彈，我打我的手榴彈。”如此的魄力與膽識(shí)，在即日看來(lái)，仍舊能領(lǐng)略到中國(guó)共產(chǎn)黨人的大志壯志、豪氣沖天。

　　該劇經(jīng)由歷程聚焦新中國(guó)外干戈線往返溯歷史的榮光，一方面有助于更好地鑒往知來(lái)，另外一方面更是沉悶地表達(dá)了當(dāng)下中國(guó)的交際思想。劇中秘要的一把手非洲坦贊鐵路，當(dāng)初在極為困難的前提下，我們決然毅然去悠遠(yuǎn)的非洲修筑坦贊鐵路，為非洲公眾做出了孝敬，贏取了世界尊重，這就是大國(guó)思想和大國(guó)技倆，也昭示了“人類運(yùn)氣一路體”的深入思想。從這個(gè)意義上說(shuō)，《內(nèi)政風(fēng)波》關(guān)于咱們踐行習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特征社會(huì)主義思想，提供了貴重的肉體能源與思想啟迪。

　　 （作者：易凱，系中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)副秘書長(zhǎng)）

 

 

 

(責(zé)編：宋心蕊、趙光霞)